Тема 4. Всемирные промышленные выставки и их роль в развитии ми­ровой архитектуры.

Огромное значение на развитие промышленности и архитектуры всего мира оказали промыш­ленные выставки. Лучшие из них приходились на 1850-1860-е гг. в условиях стремительного индуст­риального развития. Позже, когда индустриальное развитие стало неотъемлемой частью жизни всего общества и всех стран, промышленные выставки стали чем-то повседневным, потеряли новизну, и смысл в них отпал.

Первые выставки проводились в 1798-1849 гг. и были чисто национальными выставками в Пари­же. В 1798 г. в Париже прошла первая промышленная выставка товаров народного потребления. На ней было представлено ПО экспонатов (часы, обои, пряжа, изделия машинного производства). Она проходила как большой праздник на Марсовом поле (где в дальнейшем будут проходить и все осталь­ные Парижские промышленные выставки).

Во 2 пол. 19 в. характер выставок изменился - они стали международными, что было связано с развитием международной торговли. Каждую последующую выставку организаторы стремились сде­лать лучше предыдущей. История развития ПВ это и история развития металлических конструкций, обеспечивавших лёгкий монтаж и демонтаж выставочных павильонов. На каждой из них применялись новые, не встречавшиеся ранее конструкции, а после успеха на выставке этот эксперимент становится элементом обычной строительной практики. Новые конструкции требовали и новых эстетических под­ходов от архитекторов. И если раньше в архитектуре важно было равновесие масс между несущими и несомыми конструкциями, то теперь важно было зрительно различать несущие и несомые части (опору и нагрузку).

ПВ стали средоточием всех плодов человеческой деятельности - в первую очередь новейших достижений области промышленной индустрии. Это привлекало на выставки представителей различ­ных областей со всех концов земного шара. Специальные эксперты из различных стран были заинтере­сованы в использовании новейших достижений в своих государствах. ПВ стали также местом проведе­ния различных конгрессов.

Самыми красивыми зданиями ПВ были «Хрустальный дворец» (Лондон, 1851, сгорело в 1937), и «Гале­рея машин» (Париж, 1889, снесено в 1910).

Всемирную выставку в Лондоне в 1851 г. организовал принц Альберт. Джозеф Пэкстон, имевший боль­шой опыт в возведении теплиц для защиты тропических растений в королевском ботаническом саду, создал про­ект «Хрустального дворца».

Сооружение, площадью в 72.000 м², возвели в течении 6 месяцев. Длина здания 563 м, пролёт центрального нефа - 22 м. Проект здания был привязан к единому стандарту - листу стекла длинной 1,25 м. Каркас сооруже­ния, состоявший из чугунных стандартных секций и деревянных арок, почти полностью был покрыт стеклом. "Хрустальный ворец" стал первым примером применения в строительстве в больших масштабах сборной конст­рукции и стекла. Конструкция не была замаскирована и служила основным средством эстетического воздействия. Не смотря на использование металлических конструкций, в целом сооружение имело на деревянном корпусе.

Значение ХД было огромным - это был яркий пример реализации нового архитектурного замысла, прото­типов которого не существовало ранее в архитектуре, возведенного из новых материалов. После этой выставки судьба архитектуры долгое время находилась в руках инженера.

Павильон Парижской выставки 1867 г. был сделал в форме эллипса из концентрических кругов (главный конструктор - Кранц). Внешний круг элипса - галерея машин. Гидравлический лифт связывал 1 этаж с кровлей, вокруг которой шла смотровая площадка откуда можно было осматривать всю выставку.

Парижская выставка 1889 г. - кульминация и завершение длительного периода развития выставок. Её павильон имел небывалые размеры - каркас «Галереи машин» был высотой 45 м, шириной пролёта ферм 115 м (каждая ферма состояла из 2 сегментов), и ограждался стеклянными стенами.

Специально к выставке была построена Эйфелева башня, высотой 312 м, смонтированная из стальных элемен­тов. В ней Эйфель смог воплотить весь свой опыт накопленный во время предыдущего возведения большепро­лётных мостов. При возведении башни Эйфель Смог соединить в одно целое рациональные методы мышления и эмоциональное эстетическое восприятия мира. Он применил стальные мостовые опоры в виде 4 отдельных кон­струкций в отдельных фундаментах, сближающихся друг с другом. Внутри опор размещены лифты до 2 яруса. Второй подъёмник перемещается внутри самой конструкции башни между 2 и 3 ярусами, поднимаясь на высоту 271 м. Спиральная лестница между 1 и 2 ярусами внесла в башню принцип постоянно изменяющейся точки зре­ния и глубокого взаимопроникновения внешнего и внутреннего пространства. Два десятилетия многие предста­вители творческой элиты Парижа, в т.ч. В.Гюго и др., башню с лестницей не принимали, т.к. она нарушала прин­цип статистического восприятия архитектуры (распространенного еще сЬ времен Возрождения). Но позже, с из­менением восприятия окружающего мира, значение башни в конце-концов было понято, а её динамический силу­эт стал символом Парижа.

Всемирная выставка в Чикаго 1893 г. - с неё начался закат больших промышленных выставок. «Гипсо­вая архитектура, скрывающая металлический каркас» вызвала критику архитекторов - они не увидели ничего нового. С этого времени промышленные выставки приобретают национальный характер.