Общие замечания по исполнению

Quot;Original set of Schottische Quadrille", Elias Howe, 1862

 

Составитель: Вдовин Валерий Владимирович

 

7 марта 2015 года

 

Я подготовил перевод статьи Сьюзан де Гвардиолы [1] о реконструкции кадрили "Original set of Schottische Quadrille" из американской книги середины века [Howe, 1862, стр. 64, 65]. В тексте перевода в квадратных скобках идут мои комментарии и уточнения. В конце отдельной главой идут мои собственные мысли о реконструкции этого танца.

Перевод статьи Сьюзан «Одна шоттишная кадриль 1860-х годов»

Впервые на Kickery публикуется реконструкция целой кадрили! «Оригинальный сет шоттишной кадрили» (The Original Set of Schottische Quadrille) был опубликован в Бостоне в 1862 году в сборнике авторства Elias Howe. Я не нашла других источников по данной кадрили.

Я собираюсь описать весь танец фигура за фигурой с небольшими обсуждениями тех решений, которые я приняла при реконструкции. Для тех, кто хочет напечатать короткую схему и не интересуется заметками по реконструкции, есть ссылка на специальный PDF-файл [я не стал его переводить, поскольку это просто сокращенная версия статьи].

Общие замечания по исполнению

– Все перемещения исполняются на обычной связке шоттиша, не на простых шагах. 4 такта составляют одну связку.

– Первая часть (Ч1) связки шоттиша есть (шаг-приставить-шаг-прыг)x2; вторая часть (Ч2) есть (шаг-прыг)x4. Учтите, что первая часть не есть "шаг-шаг-шаг" даже если танцор просто движется вперед!

– Все “променады” исполняются в открытой паре, его правая рука на ее талии, ее левая рука на его плече. “Шоттиш” исполняется в обычной закрытой бальной позиции.

– Каждую фигуру стоит заканчивать шаг-приставить вместо шаг-прыг для более четкого и изящного окончания.

– При исполнении half right and left в Первой Фигуре, источники середины века противоречивы в том, следует ли использовать обе руки, или же первая смена должна быть правыми плечами (без рук) и вторая смена за левые руки. Мое предпочтение – меняться за руки оба раза.

Длительность фигур составляет, соответственно, 56 тактов, 64 такта, 120 тактов, и 88 тактов, включая 8 тактов вступления в каждой. Из источника неясно, должны ли эти вступления быть перед каждой Фигурой или же (раз вступления не упоминаются в источнике) надо танцевать все фигуры непрерывно. Я решила включить эти вступления по двум причинам: поскольку Howe никогда не упоминает их даже в тех кадрилях, где они должны быть по другим описаниям, и поскольку кадриль длинновата для исполнения без пауз.

При реконструкции шоттишных кадрилей одна из обычных проблем состоит в том, что музыки и движений чрезвычайно много по сравнению с расстоянием, которое необходимо преодолеть, если только не делать сет чрезвычайно большим либо не идти неудобно маленькими шагами. Я просмотрела этот вопрос с точки зрения фигур парного раннего шоттиша: в первой части связки танцоры чаще не продвигаются, а танцуют туда-сюда, либо в центр комнаты и из центра, либо по и против линии танца (ранее я собрала и опубликовала эти вариации вместе с полным описанием раннего шоттиша). Когда продвижение на первой части обнулено, и все смещение происходит только на части два, все проблемы соответствия расстояния количеству музыки и шагов легко разрешаются сами. Я сделала конкретный выбор в каждом месте кадрили между балансе "внутрь-наружу" либо "по линии танца – против линии танца" для лучшего исполнения танца; если позволить каждой паре двигаться в произвольную сторону, то симметрия танца будет нарушена.