Компрессия на выходе микса.

Кроме компрессии отдельных дорожек, многие звукооператоры, чтобы повлиять на весь микс,

включают компрессор в выходную цепь. Начали так поступать потому, что исполнители недоуме

вали, почему их записи на студии звучат иначе, чем по радио или на вышедших с фабрики плас

тинках (тогда была еще виниловая эпоха). Записи на самом деле звучали по другому, потому что

при мастеринге и радиопередаче их пропускали ещё через один два компрессора.

Звукооператоры начали добавлять компрессию в выходную цепь, чтобы имитировать такой

же конечный результат. Всем это понравилось, и компрессию на выходе стали применять посто

янно, невзирая на то, что запись при мастеринге компрессировали снова, а потом еще раз, когда

транслировали по радио или по телевидению.

Джо Чиккарелли: Компрессия ó как наркотик: никогда не бывает достаточно. Компрессиру

ешь все, и ощущение замечательное, звучит восхитительно, но приходишь на следуюший день ó;

ощущение как будто "после того, как", и говоришь: "О, Господи, это уже чересчур!" Так что я

пытаюсь не слишком связываться с компрессией, и особенно с компрессией выходного сигнала.

В случае с окончательной компрессией, не все компрессоры соответствуют задаче. Посколь

ку соотношение обычно берется 2:1 или 3: 1, сам компрессор сообщает звуку неуловимый

оттенок.

Сейчас ценятся Фэйрчайлд 670 (25000 полновесных долларов за штуку), Мэнли Вэри му, Крэй

нСонг STC 8 и Нив 33609.

Дон Смит: Обычно выходной сигнал я пропускаю через Фэйрчайлд 670 (серийный номер 7).

Иногда, в зависимости от типа песни, я использую Нив 33609. Сильно не компрессирую ó на

децибел или на два. Здесь нет каких то правил. Я начинаю работу с выключенным порогом, чтобы

просто услышать, что получается.

Множество (если не большая часть) записей, вышедших в 80 90 годы, прошло через встроен

ный выходной компрессор пультов SSL ó агрессивный компрессор с очень характерным звуча

нием.

Кевин Киллен: Я стараюсь пользоваться компрессией очень скромно, так как считаю, что

добавить можно всегда, а вот убрать ó невозможно. Поскольку запись будут компрессировать

еще при мастеринге и трансляции, я лучше ошибусь в сторону нехватки. С тек пор, как пульт SSL

появился на рынке, я знаю, какое зто искушение ó включитьвыходной компрессор еще до начала

сведения. Некоторое время я так и поступал, но звук мне не понравился. Вместо этого я в конце

концов пришел к чему то типа компрессии в побочной цепи, когда ты набираешь на пульте две

группы инструментов, ставишь на выход каждой группы по компрессору, и микшируешь все вме

сте, почти как эффект, вместо того, чтобы компрессировать входы. Создается впечатление, что

немного компрессии есть, и можно так ее и оставить на всю песню, а если возникает необходи

мость показать ее где либо, например, в припеве, можно просто поднять фейдеры.