Картография

3. Драматургия съемки

Постановочная съемка приближается по своим целям к художествен­ным фильмам: авторы ставят фильм или фотографию, требуя от снимае­мых людей следовать определенному сценарию. При появлении фотоап­парата люди часто стремятся перейти к спектаклю «Нас снимают!», с которым они познакомились, посещая еще в детстве фотоателье. Там тре­буют застыть, изобразив наиболее приятное лицо, поправив одежду, при­ческу, макияж, посмотреть в камеру, улыбнуться (сказать «кишмиш» или «cheese»), а если фото групповое — то поплотнее прижаться друг к дру­гу, изобразив теплые чувства. Полученные в результате визуальные мате­риалы имеют ограниченную ценность, по ним можно судить только о не­искаженных авторским замыслом сторонах жизни людей (например, одежда, в которой они снимаются, содержание стола, за которым они сидят). Люди снимаются часто так, как будто позируют для собственного монумента.

Наличие исследователя всегда вносит те или иные искажения (поме­хи) в изучаемый изнутри или с близкого расстояния объект. Появление же в его руках фотоаппарата или видеокамеры делает эти помехи особен­но сильными. Само присутствие фотографа программирует ситуацию на постановочную съемку. Обычно люди знают, «как надо играть», «как надо выглядеть». Они становятся иными, либо неестественными (неопытные актеры), либо «неестественно естественными» (опытные актеры). Они улы­баются больше, чем обычно, ведут себя солиднее, поправляют прически, макияж, избегают слов и действий, которые могут создать негативное впечатление о них или их об их группе (фирме, семье, компании друзей и т. д.). Когда фотограф схватил реальную ситуацию, ему говорят: «Ой! Я не туда смотрела». Если спектакль «Нас снимают!» хорошо поставлен и тя­нется до конца пребывания исследователя на объекте, то изучаемая ситуа­ция вообще может оказаться недоступной. И самая большая опасность, если исследователь примет спектакль «Нас снимают!» за чистую монету и проанализирует его как социальную реальность, которую он собирался изу­чать, т. е. спектакли «Работа», «Вечер в семье», «Шоппинг» и т. д.

Скрытая камера. Одним из средств преодоления искажающего ре­альный процесс эффекта присутствия фотографа или оператора являет­ся использование метода скрытой камеры в той или иной его форме. Миниатюрные камеры иногда позволяют делать съемки так, что объект этого не замечает. Самый крайний вариант этого типа съемок — «шпи­онские» мини-камеры.

К этому же типу относятся устройства, позволяющие скрывать истин­ный объект съемок: оператор смотрит в одну сторону, но снимает в со­вершенно ином направлении.

Другой наиболее распространенный вариант скрытой камеры—длинно­фокусные телеобъективы, позволяющие снимать с более или менее большо­го расстояния. Они позволяют производить фото- и видеосъемку, не вызы­вая у людей подозрения, что они находятся под прицелом объектива.

Эффект присутствия снимается также при съемке «на вскидку» (без тщательного «прицеливания»), что позволяет снять человека еще до того, как он настроится на роль модели или возразит против участия. Это уже не скрытая камера, но по характеру получаемой информации и сопут­ствующим проблемам этот метод очень сходен с ней.

Метод скрытой камеры имеет очевидный плюс: он позволяет собрать видеоматериал, не искаженный эффектом присутствия исследователя. Однако он имеет и минусы. Во-первых, часто это сугубо внешний взгляд постороннего человека, взгляд, отражающий его ложные, поверхност­ные представления, ведущий к ложной интерпретации. Во-вторых, скры­тая съемка, если она обнаруживается, может серьезно осложнить отно­шения с изучаемой средой: люди могут подумать, что за ними следят. Результатом будет труднопреодолимый барьер, который не позволит со­брать более глубокую информацию. Скрытая камера, будучи обнаружен­ной, может стать причиной и настоящего конфликта.