Назначение, условное обозначение устьевого оборудования нагнетательных скважин. 3 страница

 

[32] Çàìåòèì, ÷òî òåîðåòèê, ïèøóùèé è ìûñëÿùèé ïî-ðóññêè ñòàëêèâàåòñÿ çäåñü ñ ëåêñè÷åñêîé òðóäíîñòüþ, òàê êàê â ðóññêîì ÿçûêå ïðàêòè÷åñêè íåò ñèíîíèìîâ ñëîâà «ôîðìà», êîòîðûå áûëî áû óäîáíî ïðîòèâîïîñòàâèòü äðóã äðóãó è íàäåëèòü ðàçíûì ïîíÿòèéíûì ñîäåðæàíèåì.  àíãëèéñêîì ýòî ñäåëàòü ìîæíî, òàê êàê åñòü äâà òåðìèíà «form» è «shape», õîòÿ àíãëîÿçû÷íûå àâòîðû ìàëî ïîëüçóþòñÿ ýòîé ÿçûêîâîé âîçìîæíîñòüþ.

[33] Ñàì òåðìèí «ìîðôîëîãèÿ», áûòü ìîæåò, íå ñëèøêîì óäà÷åí, èáî ê ìîðôîëîãèè îáû÷íî îòíîñÿò âîîáùå âñå, ÷òî êàñàåòñÿ ôîðìû, à íå òîëüêî åå ïàðàìåòðè÷åñêèå ñâîéñòâà. Ôèëîñîôèþ Î.Øïåíãëåðà ïîðîé íàçûâàþò «ìîðôîëîãèåé êóëüòóðû», õîòÿ â íåé ðå÷ü èäåò î ñèìâîëè÷åñêèõ ôîðìàõ êóëüòóðû, à îòíþäü íå èõ ïàðàìåòðè÷åñêèõ õàðàêòåðèñòèêàõ. Òåì íå ìåíåå, çà íåèìåíèåì ëó÷øåãî ìû âûáðàëè åãî òàê êàê â áîëüøèíñòâå ñëó÷àåâ ìîðôîëîãè÷åñêèå õàðàêòåðèñòèêè äàþòñÿ â íàóêå, ãäå ïàðàìåòðè÷åñêèå è òîïîëîãè÷åñêèå, äîñòóïíûå ìàòåìàòè÷åñêîé ôîðìàëèçàöèè õàðàêòåðèñòèêè ôîðì èãðàþò îñíîâíóþ ðîëü.òåðìèí «ìîðôîëîãèÿ» âñå ÷àùå èñïîëüçóåòñÿ è â àðõèòåêòóðå, íàïðèìåð Óíãåðñîì Î. è äðóãèìè. Ungers Î.Ì. Architecture as Theme. Lotus Documents. Electa. Milano 1982

 

[34] Êàê òî è áûëî â ôóíêöèîíàëèçìå, íî íå òîëüêî â íåì, Òàêîâà æå ñèìâîëè÷åñêàÿ íåéòðàëüíîñòü âî âñåõ ñîîðóæåíèÿõ è ïðîåêòàõ ïðåèìóùåñòâåííî óòèëèòàðíîãî òèïà.

[35] Ôåíîìåíîëîãè÷åñêèå îïèñàíèÿ ìîãóò áûòü âûðàæåíû â ïîýòè÷åñêîì òåêñòå, êàê íàïðèìåð â ñòèõîòâîðåíèè Ìàíäåëüøòàìà, ïîñâÿùåííîãî ñîáîðó ïàðèæñêîé áîãîìàòåðè, â ðèñóíêå è æèâîïèñè, íàïðèìåð â ïåòåðáóðãñêèõ ãðàâþðàõ Îñòðîóìîâîé-Ëåáåäåâîé èëè âåðñàëüñêèõ ïåéçàæàõ Áåíóà. Íî â ÕÕ âåêå íàèáîëåå åñòåñòâåííîé ôîðìîé ôåíîìåíîëîãè÷åñêîãî ïðåäñòàâëåíèÿ àðõèòåêòóðû è àðõèòåêòóðíîãî ëàíäøàôòà ñòàëà, êîíå÷íî, õóäîæåñòâåííàÿ ôîòîãðàôèÿ ñ åå ïîýçèåé ðàêóðñà, ïåðåëèâîâ ñâåòà è òåíè, ñëèÿíèÿ ñëó÷àéíîãî è âå÷íîãî. Î ôåíîìåíîëîãè÷åñêèõ ñâîéñòâàõ ôîòîãðàôèè â àðõèòåêòóðå ñì., â ÷àñòíîñòè, ðàáîòû àâòîðà (26,28,42)

[36] Ñì, íàïðèìåð, Norberg-Schulz Ñ. «Genius loci: Towards a Phenomenology of Architecture», London. Academy editions.1980, åãî æå «Existence, Space, Architecture» Oslo, 1971.

[37] Îá ýìîöèîíàëüíîì âîñïðèÿòèè àðõèòåêòóðû è åãî ñâÿçè ñ ñèìâîëè÷åñêèìè çíà÷åíèÿìè àðõèòåêòóðíûõ ôîðì ñì. ñòàòüþ àâòîðà (20)

[38] Ôåíîìåíîëîãè÷åñêàÿ ðåäóêöèÿ Ãóññåðëÿ ñõîäíà ñ êîíöåïöèåé «îñòðàíåíèÿ» Øêëîâñêîãî Â.  îáîèõ ñëó÷àÿõ ðàññìàòðèâàåòñÿ âîñïðèÿòèå ïðåäìåòà «êàê âïåðâûå óâèäåííîãî»

[39] Çàìå÷àòåëüíûå îáðàçöû òàêîãî ðîäà îïèñàíèé ìîæíî íàéòè â ðàáîòêàõ Èíãàðäåíà Ð. è Áàøëÿðà Ã.

[40] Tschumi Â. The Architectural Paradox. Studio International. 7-10,1975.

[41] Ñêàæåì, ðàçáèâêà ïëàíà ñîîðóæåíèÿ ïðÿìî íà çåìëå ïðåäïîëàãàåò òàêèå îïåðàöèè êàê íàõîæäåíèå öåíòðà, ïðîâåäåíèå ÷åðåç íåãî ëèíèé, îêðóæíîñòåé, îòìåðèâàíèå îïðåäåëåííûõ îòðåçêîâ ëèíèé, îòêëàäûâàíèå èõ è ò.ï., ïîäîáíî òîìó êàê çàäàåòñÿ âûïîëíåíèå ïî÷òè âñÿêîãî ãåîìåòðè÷åñêîãî ÷åðòåæà.

[42] «Ôàñàä äîðèéñêîãî õðàìà, ñ òîé åãî ñòîðîíû, ãäå ïîìåùàþòñÿ êîëîííû, íàäëåæèò ðàçäåëèòü, åñëè ýòî ÷åòûðåõêîëîííèê, íà äâàäöàòü ñåìü ÷àñòåé, à åñëè øåñòèêîëîííèê - íà ñîðîê äâå ÷àñòè. Îäíà èç ýòèõ ÷àñòåé áóäåò ìîäóëåì, ïî ãðå÷åñêè «ýìáàòåñ». Êîãäà ýòîò ìîäóëü óñòàíîâëåí, òî íà åãî îñíîâàíèè ïðîèçâîäÿò âû÷èñëåíèå âñåõ ÷àñòåé ïîñòðîéêè, Òîëùèíà êîëîíí áóäåò äâà ìîäóëÿ, âûñîòà âìåñòå ñ êàïèòåëüþ - ÷åòûðíàäöàòü» Âèòðóâèé Ì. Äåñÿòü êíèã îá àðõèòåêòóðå. Ì.1936, ñ.83

[43] Êëàññè÷åñêèé ïðèìåð - ñõåìà ðàáîòû êîíñòðóêöèé â áàðñåëîíñêîì ñîáîðå Ãàóäè «Ñàãðàäà ôàìèëèà», ãäå ðàñïðåäåëåíèå ñèë äåìîíñòðèðóåòñÿ ìîäåëüþ êîíñòðóêòèâíîé îñíîâû çäàíèÿ, âûïîëíåííîé â âèäå ãèáêèõ íèòåé, ïîäâåøåííûõ âíèç ãîëîâîé. Ñèëû òÿæåñòè, ïðèëîæåííûå ê óçëàì ýòîé ìîäåëè, äàþò â èòîãå ïåðåâåðíóòóþ êîìïîçèöèîííóþ ñõåìó çäàíèÿ. Òàêèì ïðèåìîì ÷àñòî ïîëüçóåòñÿ è Îòòî Ô.

[44] Êëàññè÷åñêèì ïðèìåðîì ðàçâèòîé ñèñòåìû òàêîãî ðîäà ìîæåò ñ÷èòàòüñÿ «Ìîäóëîð» Ëå Êîðáþçüå

Ïîçäíåå, ó÷åíèöà è ñîòðóäíèöà Ë.Êàíà À.Ã.Òèíã ïðåäëîæèëà áîëåå ñëîæíóþ ñèñòåìó ïðîïîðöèîíàëüíîãî ìîäóëÿ, îñíîâàííóþ íà àíàëèçå ñïèðàëè è êîíè÷åñêèõ ñå÷åíèé.

[45] Çåéòóí Æ. Îðãàíèçàöèÿ âíóòðåííåé ñòðóêòóðû ïðîåêòèðóåìûõ àðõèòåêòóðíûõ ñèñòåì. Ì. 1984.

[46] Íàïðèìåð, â êóðñå Ëàäîâñêîãî âî Âõóòåìàñå, âïîñëåäñòâèè ïåðåðàáîòàííîãî Êðèíñêèì Â. ËàìöîâûìÈ. è Òóðêóñîì Ìþ â êíèãå «Ýëåìåíòû àðõèòåêòóðíî­ïðîñòðàíñòâåííîé êîìïîçèöèè»

[47]Îäíîé èç ïîñëåäíèõ ðåôëåêñèâíûõ êîíöåïöèé ìîðôîëîãèè àðõèòåêòóðíîé ôîðìû ìîæíî ñ÷èòàòü êíèãó Ìèò÷åëëàÓ.«Ëîãèêà àðõèòåêòóðû», â êîòîðîé îí ïîïûòàëñÿ ïðèâåñòè âñå âîçìîæíûå òèïû ìîðôîëîãè÷åñêèõ ïîñòðîåíèé ê âèäó, óäîáíîìó äëÿ ïðîãðàììèðîâàíèÿ íà êîìïüþòåðå. Íèêàêîé «ëîãèêè» âûõîäÿùåé çà ðàìêè ýòîé çàäà÷è â åãî êíèãå íåò.

 

[48] Çàìåòèì, ÷òî â òî æå âðåìÿ îäèí èç èíèöèàòîðîâ ñèìâîëè÷åñêîé èíòåðïðåòàöèè èñêóññòâà Ýðâèí.Ïàíîôñêèé, ñîçäàâøèé ó÷åíèå îá «èêîíîëîãèè», íå ðàññìàòðèâàë ñèìâîëè÷åñêèõ çíà÷åíèé àðõèòåêòóðû. Panofsky Å. Meaning in the Visual Arts

[49] Òàê, íàïðèìåð, âûíåñåíèå âåðòèêàëüíûõ êîììóíèêàöèé íà ôàñàä çäàíèé Ë.Êàíîì äåëàåò èõ ñèìâîëè÷åñêèìè ôîðìàìè.

[50] Ìîðàëüíûì çíà÷åíèÿì àðõèòåêòóðû ïîñâÿùåíà ðàáîòà Watkin D. Morality in Architecture. Oxford, 1977. Ïîëåìè÷åñêèå âîçðàæåíèÿ ïðîòèâ ýòèêè â àðõèòåêòóðå â ïîëüçó «ýòèêåòà» ìîæíî íàéòè ó Ð.Ñêðóòîíà. Scruton R. Aesthetics of Architecture.L.1979.

[51] Òàêîâû àðõèòåêòóðíûå ôîðìû ýêëåêòè÷åñêèõ êîíöåïöèé ÕIÕ â., èçîáðàæàâøèå èñòîðè÷åñêèå îáðàçöû, íàòóðàëèñòè÷åñêèå ôîðìû Áóëëå è Ëåêå, èëè àáñòðàêòíî-ìîðàëèçèðóþùèå, êàê ó Äþðàíà è Ëåäó.