ЭКСПЛУАТАЦИОННОЕ КИНОФедеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Псковский государственный университет»
ИНН/КПП 6027138617 / 602701001
Ответственное лицо ________________________ ____ Л.А. Юрчук __ (подпись) (И.О. Фамилия)
Квитанция для оплаты за обучение Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Псковский государственный университет»
ИНН/КПП 6027138617 / 602701001
Ответственное лицо ________________________ ____ Л.А. Юрчук __ (подпись) (И.О. Фамилия)
Квитанция для оплаты за обучение Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Псковский государственный университет»
ИНН/КПП 6027138617 / 602701001
Ответственное лицо ________________________ ____ Л.А. Юрчук __ (подпись) (И.О. Фамилия)
Квитанция для оплаты за обучение Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Псковский государственный университет»
ИНН/КПП 6027138617 / 602701001
Ответственное лицо ________________________ ____ Л.А. Юрчук __ (подпись) (И.О. Фамилия)
ГЛАВА 1 ПОЛУНОЧНЫЕ ФИЛЬМЫ» - ЭКСПЛУАТАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ, КУЛЬТОВОЕ КИНО, ФИЛЬМЫ КЛАССА Б, ТРЭШ-КИНО, КИНО АНДЕРГРАУНДА, ЭКСПЕРЕМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ, АРТ-КИНО. ВВЕДЕНИЕ В МИР «ПОЛУНОЧНЫХ ФИЛЬМОВ», КРАТКАЯ ИСТОРИЯ, ПОПЫТКА АНАЛИЗА ЭСТЕТИКИ
ВСТУПЛЕНИЕ К ГЛАВЕ 1 В этой главе я попытаюсь описать мир американского кинематографа, альтернативного мейнстримовому Голливудскому кино. Точнее, кинематографа, который воспринимается альтернативой определенным кругом американских любителей кино. Этот кинематограф для них включает в себя европейские арт-фильмы, американские эксплуатационные фильмы, фильмы класса Б и фильмы в стиле трэш. Все вместе эти фильмы часто объединяются под понятием культового кино, когда это понятие описывает наиболее любимые фанатами такие фильмы. Интересно, что это понятие включает в себя как фильмы ‘низких’ жанров (вульгарные комедии, фильмы ужасов), так и престижные европейские арт-фильмы (‘искусство’) (Об отношениях ‘высокого’ и ‘низкого’ в американской традиции восприятия альтернативного кино я поговорю в следующей главе).
Когда я впервые попробовал в одном предложении описать, что такое фильмы кинокомпании Troma, я заметил, что должен опираться на ряд терминов, понятий и прилагательных, которые практически не имеют традиции в отечественной критике и историографии кино, что делало мое определение Trom’ы совершенно непонятным. В этой работе я пытаюсь описать некую традицию, некую американскую кинематографическую субкультуру, на которой основана и в которой существует кинокомпания Troma. Предлагаемые мной в этой работе, по аналогии с западными исследователями, обобщающие термины как ‘полуночные фильмы’, ‘паракинематограф’ и ‘психотрронные фильмы’ (см. след. главу) описывают огромный срез кино с многочисленными суб-категориями, многие из которых постоянно пересекаются и наслаиваются друг на друга. Например, многие фильмы класса Б были эксплутационными и многие из них стали культовыми, также как многие культовые фильмы являются в то же время эксплутационными и относятся к классу Б, и т.д. Но давайте сначала посмотрим, что же, все таки, стоит за всеми этими не до конца понятными словами.
ЭКСПЛУАТАЦИОННОЕ КИНО Эксплуатационное кино – это фильмы, опирающиеся на сенсационный материал – насилие, секс, наркотики, рассовые предрассудки и тп – для привлечения аудитории. Это, как правило, коммерческие фильмы второго эшелона, сделанные, чтобы сыграть на интересе зрителей ко всему запретному и быстро заработать денег. Это очень большой пласт мирового кинематографа, я не буду даже и пытаться описать его историю, приемы и эстетику, потому как на эту тему написаны целые тома. Пуристы спорят об употреблении этого термина в отношении фильмов различных периодов, стран и режиссеров. Историки кино пишут о приемах, стратегии и практике эксплуатационного кинопроизводства, маркетинга, дистрибьюции и показа, об отношении этих фильмов с цензурой, о роли изображений насилия в массовой культуре, о влиянии их на дальнейшее развитие кинематографа и тд и тп. У меня, например, есть книга про историю эксплуатационного кино периода 1919-59 годов - именно этот период историки считают периодом классического эксплуатационного кино – толщиной 475 страниц. Историки делят эксплуатационное кино на ряд поджанров – фильмы с темой наркотиков, образовательные фильмы, сексплуатационные фильмы (фильмы где эксплуатируется секс в разных проявлениях, здесь историки выделяют несколько субкатегорий, например, таких как фильмы про нудистов, порно и т.п.), блэксплуатационные (фильмы про афроамериканцев, снятые афроамериканцами преимущественно для афроамериканцев) фильмы, мондо-фильмы (полудокументальные фильмы, демонстрирующие разные отвратительные традиции, связанные с сексом и насилием, а также фильмы, демонстрирующие кадры реального насилия и убийств – документальные военные съемки, съемки казней, обрядов жертвоприношения и тп), слэшер-фильмы, сплэттер-фильмы (эти два поджанра мне особенно нравятся – отличаются они практически только количеством оторванных конечностей и литров пролитой крови) и многие другие субкатегории, которые выделяются по типу использования и количеству использованного секса, насилия и тп. Для разъяснения каждого из поджанров эксплуатационного кино можно писать отдельную монографию.
Большинство интересующих меня в этой работе фильмов являются в разной степени эскплуатационными. Понятие ‘эксплуатационный’, хоть в понимании пуристов и описывает некий тип фильмов с некими временными границами его существования, более распространено для описания не типа фильмов, а скорее характеристики фильма или его составных частей. Первоначально такие фильмы противостояли респектабельному мейнстримовому кинематографу, который к нашему времени давно уже производит фильмы, которые в эру классического эксплуатационного кино были бы восприняты за своих. Фильм Оливера Стоуна «Прирожденные убийцы», например, полностью сосредоточен на насилии (а также сексе и наркотиках) такой степени красочности, какая режиссерам классической эры эксплуатации и не снилась. Абель Феррара, Квентин Тарантино, Пол Верховен и многие другие современные мейнстримовые режиссеры используют в своих фильмах насилие как центральный движущий элемент, что позволяет говорит о них как об эксплуатационных. Европейские арт-режиссеры, от Бюнуэля до Гринуэя также не прочь поэксплуатировать изображения насилия и секса. То же можно сказать и о большинстве интересующих меня в этой работе фильмах. Поэтому, ограничившись самым общим определением термина, я перейду к описанию других пластов альтернативного мейнстримовому Голливуду кинематографа, к которым термин ‘эксплуатационный’ в ряде случаев более чем применим.
|
