Тема 1. Фольклорные истоки русского театра.

Понятие фольклор, основные свойства фольклора, профессиональные исполнители фольклора – скоморохи. Типология жанров народного театра. Театр в обряде: характеристика театральных форм в обрядовых действах и играх: ряжения, обрядовые действия (игрища): игрища карнавального типа; хороводные игрища; народная традиционная свадьба. Крестьянский сатирический крепостной театр. Народная драма: «Лодка», «Царь Максимилиан». Художественные особенности народной драмы. Особенности сценического воплощения народной драмы. Кукольный театр: традиционный перчаточный (пальцевый) театр Петрушки и стрежневой вертепный театр. Театр в городских зрелищах: раек, прибаутки балаганных дедов и уличных зазывал в лавках и цирке, медвежья потеха.

Тема 2. Создание театра при дворе Алексея Михайловича. Школьный театр в России. Первые русские придворные и публичные театры.

Исторические предпосылки возникновения придворного театра. Роль Посольского приказа и его главы – А.С. Матвеева в создании придворного театра. Строительство «Комедийной хоромины» в селе Преображенском. Деятельность И.-Г. Грегори – автора и постановщика «Артаксерксова действа» (1672 г.). Сведения о первом представлении «Артаксерксова действа».

Западноевропейский школьный театр и пути его проникновения в Россию. Школьный театр при Киево-могилянской духовной академии. Драматургия Симеона Полоцкого (1629-1680). Трагедо-комедия «Владимир» (1705) Феофана Прокоповича (1681-1736) и его теория школьного театра.

Деятельность немецкой труппы И.-Х. Кунста – О. Фюрста в Москве (1702-1706). Представления компании И. Эккенберга (1719, 1723-1724), французской ярмарочной труппы (1727) в Петербурге. Итальянская опера, балет (с 1731 г.), комедия дель арте (1733-1735) при дворе Анны Иоанновны.

 

Тема 3. Формирование драматургии классицизма.

Западноевропейский и русский классицизм. Влияние просветительского классицизма на А.П. Сумарокова (1717-1777). «Эпистола о стихотворстве» (1747). Драматургия Сумарокова, ее жанровые доминанты. Ранние трагедии: «Хореев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750), «Димитрий Самозванец» (1770) – идейная проблематика, художественные особенности, отзывы современников. Комедии Сумарокова.

 

Тема 4. Создание русского национального театра.

Предпосылки создания профессионального национального театра. Биографические сведения о Ф. Г. Волкове. Организация труппы «охочих комедиантов» в Ярославле (1750). Сведения о репертуаре, строительстве театрального помещения. Указ о доставке ярославской труппы в Петербург (1752). Формирование в Сухопутном шляхетном корпусе ядра будущей профессиональной труппы. Указ об учреждении российского публичного театра под дирекцией А. П. Сумарокова (1756). Ф. Г. Волков – театральный деятель, актер, постановщик. Положение театра в первые годы существования.

Создание публичного театра при Московском университете. Появление частных театров в Москве и Петербурге. Строительство театральных помещений для придворных спектаклей. Крепостные театры.

Антитираническая направленность трагедий «Сорена и Замир» (1784) Н. П. Николева (1758-1815), «Владимир и Ярополк» (1772), «Росслав» (1783) Я. Б. Княжнина (1740-1791). Драматургическая полемика Княжнина с Екатериной II в трагедии «Вадим Новгородский» (1789).

 

Тема 5. Русская комедия XVIII века и комическая опера XVIII века.

Теоретические взгляды и драматургия В. И. Лукина (1737-1794). Переложение «на русские нравы» иностранных пьес. Творчество Екатерины II (1729-1796). Драматургия Д. И. Фонвизина (1745-1792). Влияние театральных идей В. И. Лукина. «Ранний "Недоросль"» и просветительская тема воспитания. Приемы создания бытовой атмосферы. «Бригадир» (1769) и «Недоросль» (1781). Замысел и воплощение. Образы комедий, их типажность. Особенности конфликта. Постановки «Недоросля» в Петербурге (1782) и Москве (1783). Сатирическое изображение института государственного судопроизводства в комедии В. В. Капниста (1757-1823) «Ябеда» (1796). Художественные средства комической оперы как сценического жанра.

«Анюта» (1772) М. И. Попова (1741-1790). Руссоистские мотивы. Особенности конфликта. Новые темы и герои. Комические оперы А. О. Аблесимова (1742-1783), Н. П. Николева, М. А. Матинского (1750 - ок. 1820), Я. Б. Княжнина, Екатерины II. Значение комической оперы для развития актерского искусства.