Барокко

Термин (итал. barocco — странный, причудливый) возник в Италии в конце XVI в. в эпоху Контрреформации и стал направлением в искусстве Европы и Америки до середины XVIII вв.

«Отцом барокко» считают итальянского скульптора и архитектора Микеланджело Буонарроти, имея в виду его капеллу Медичи во Флоренции (1520—1534).

Архитектура барокко тяготеет к торжественному «большому стилю», к подчеркнутой монументальности, основывается на представлении о сложности, многообразии, изменчивости мира, отражает величие Папы Римского и католической церкви, а также могущество и роскошь монархов и крупной аристократии.

Основные черты построек — сложный криволинейный план и очертания линий, причудливость пластики фасадов, применение сложных многообразных и живописных форм на основе овала, эллипса и полуокружности, полуциркульные окна, разорванные фронтоны, спаренные колонны и пилястры, массивные парадные лестницы, пространственный размах комплексов, слияние искусств (архитектуры, скульптуры, живописи), декоративность интерьеров, применение зеркал в оформлении помещений. Ордер применяется как декоративно-пластическая форма наравне со скульптурой.

Свойства построек — предельная живописность (вычурность), контрастность, напряженность, динамичность образов и текучесть сложных обычно криволинейных форм, стремление к нарочитой пышности, к совмещению реальности и иллюзии.

 

Русское барокко

Русское барокко (до 60-х гг. XVIII в.), лишенное религиозного мистицизма, отличалось мирской жизнерадостностью, масштабностью и монументальностью архитектурных ансамблей.

Глубокая самобытность русского барокко основывалась на органической связи этого стиля с традициями древнерусского зодчества, и прежде всего с архитектурой Москвы конца XVII — начала XVIII в. Живописный силуэт, монументальный размах и многоцветье характеризуют общественные здания, например, Зимний дворец в Санкт-Петербурге (Б. Растрелли). В отличие от Западной Европы, где здания облицовывали камнем, в России их штукатурили и красили в яркие, контрастные кодеры (синий, лазурно-голубой с белым, желтый с белым и др.). Заказчиками были русские императоры, желающие не отставать от Западной Европы.

В конце XVII — начале XVI11 вв. в России появилось нарышкинское, или московское барокко (нарышкинский стиль), в котором именитая аристократия строила нарядные многоярусные церкви (в Филях и Троицком-Лыкове в Москве) и светские здания. Их отличало сочетание резного белокаменного декора, элементов архитектурного ордера и красного кирпича. Заказчики — крупные аристократы. Архитектура отражает русское видение европейского стиля.

 

Классицизм

Классицизм (лат. Classicus — образцовый) сложился в середине XVII в. во Франции, а через столетие, с 1770 по 1840 гг., распространился в Европе.

Стиль обращен к античному наследию как к норме и идеальному образцу, отражал борьбу с барокко и, соответственно, с господством церкви в обществе. Классицизм выражал идею могущества светской просвещенной власти абсолютных монархий и потребности высшего дворянства, власти человеческого разума, основанной на принципах гуманизма и просвещения.

На первом этапе в качестве образца рассматривают архитектуру Древнего Рима, со второй половины XV11I в. образцом для подражания стала архитектура Древней Греции.

Основные черты построек: четкость и геометризм форм, логичность планировки, арочные окна, сочетание гладкой стены с ордером и сдержанным декором, статуи на крышах, символы власти в орнаменте (дом Пашкова в Москве, Павловск), сочетание белого и желтого кодеров.

Свойства построек – симметричность и соподчиненность частей, стройность форм, рациональность планировки, применение ордера, анфиладность построения интерьеров, масштабность застройки.

 

 

Рококо

Рококо (фр. rocaill — орнаментальный мотив, напоминающий морскую раковину), или позднее барокко, представляющее собой крайнее выражение декоративных тенденций, появился во Франции при дворе императора Людовика XV в 20-е годы XVIII в. и существовал до середины XVIII в.

Для рококо характерно обращение к камерным темам, использовался этот стиль в основном для оформления интерьеров.

Основные черты построек — асимметричный лепной рокайльный орнамент и широкое использование зеркал и бронзы. Ордера не применялись, для украшения стен использовали филенки и живописные панно, гамму приглушенных, бледных тонов, белый цвет и позолоту.

Свойства построек — легкость, изящество, экзотические формы (китайские мотивы), особая декоративность и изысканность, мелкая пластика, живописность форм.

 

Ампир

Ампир (фр. empire — империя) появился в начале XIX в., в период империи Наполеона I во Франции.

Ампир завершил развитие классицизма, это его последняя стадия. Опора на художественное наследие императорского Рима, древнегреческой архаики, Древнего Египта помогала воплотить идею государственного могущества императора и воинской силы. Например, Арка Карусель, Арка Звезды и Вандомская колонна в Париже. Идеи величия государственной власти ампир выражал и в архитектуре России. Ампир дал образцы градостроительства, общественных зданий, городских и сельских усадебных домов.

Свойства построек — массивность лапидарных форм, подчеркнутая монументальность, контраст богатого декора на основе военных эмблем и приставных колонн на фоне нейтральной поверхности стены, орнамента.