АрхитектураНаиболее сложное из пластических искусств, искусство, в котором, несомненно, лучше всего выразился гений определявшейся напряжением барокко — классицизм эпохи, которая продолжалась от Эскуриала Герреры до колоннад Бернини, чтобы прийти к величию и простоте Перро и Лево: но Версаль был современником молодости Чурригеры; во Франции 1750 год в конце концов оказался под влиянием покорения великого Габриеля (1698–1782). В отношении техники в 1620–1750 годах не наблюдается никаких фундаментальных новаций: камень, кирпич, дерево, сланец, черепица, терраса, но полное и благородное доминирование испытанного ансамбля традиционных техник. Начиная с 1720–1730 годов происходит модификация внутренней планировки: маленькие комнаты, коридоры передают эволюцию к интимности аристократического образа жизни.
Б
Балет В интересующую нас эпоху (XVII–XVIII века) был трудно отделим от оперы. Как и опера, балет был придворным развлечением. Танец, музыка, поэзия, объединенные интригой, — таков был в 1581 году «комический балет». Жанр по преимуществу французский, комический балет в 1 — й пол. XVII века слился с флорентийской оперой. При этом возникли два варианта: «балет мелодраматический», ближе к опере, нежели к комедии, а позже «балет с выходами». В Англии обычай маскарадов дал жизнь жанру «масок». В начале XVII века «маска» постепенно побеждает благодаря театральной машинерии итальянской оперы и Иниго Джон су. Джон с отделил зрителей от танцоров. Но демаркационная линия была гибкой. В этом разговорном, поющем, использующем мимику, движение и танец спектакле хореография очень нескоро находит свое место. В развлекательных номерах и балетах-маскарадах танцами заполняли паузы. Эти танцы ничем не отличались от придворных танцев (павана, бас-данс). Таллеман де Рео утверждает, что Людовик XIII превосходно изображал женщин и исполнял гротескные роли. Мало-помалу утверждаются профессионалы: Маре, Ла Барр, Пико, Been ре, Сен толь, Морель Ле Камю. В тесной связи либо с комедией, либо с оперой, либо с тем и другим балет охватил всю классическую Европу. Комедия-балет была введена во Франции «Докучными» Мольера, поставленными в 1661 году в Во-ле-Виконт у Фуке. В дело включился Люлли. И вот один только Мольер дает великолепную серию пьес от «Брака поневоле» до «Принцессы Элидской», от «Жоржа Дандена» до «Блистательных любовников», продолжив «Господином де Пур-соньяком» и, наконец, завершив «Мещанином во дворянстве», этой комедией-балетом, где преобладает комедия. В «Увеселениях волшебного острова» и «Блистательных любовниках» соотношение жанров меняется. Тысяча шестьсот восемьдесят первый год стал поворотной вехой. Танец обрел признание. В 1681 году профессиональные танцовщицы были приняты в академию. Мадемуазель де Лафонтен, Сюблиньи, Мопен, Камарго и Салле. В том же 1681 году была представлена первая настоящая «операбалет» «Триумф любви» Бенсерада и Люлли. Ла Мотт и Кампра поставили «Галантную Европу». В 1697 году дело было выиграно. Было положено начало серии празднеств: «Венецианские празднества» (1710) Кампра и Данше, «Греческие и римские празднества» (1723) Колена де Бламона Фюзелье и кульминационная «Галантная Индия» (1735) Фюзелье на музыку Рамо. Танец, собственно говоря, эволюционирует. Решается проблема тяжелых па, ставших еще тяжелее из-за тяжелого костюма. Все становится легче, и виртуозность делает па выразительным средством: она торжествует в период долгого господства Рамо. И тем не менее, по зрелом размышлении следует отметить, что хореографический язык мало менялся после Людовика XIV. Начало движению, поддержанному Дидро и «Энциклопедией», положил Жан Жорж Новерр (1727–1810), теоретик, главный создатель драматического балета. Но Новерр заявил о себе за пределами классической эпохи. Балет и танец тоже свидетельствуют о глубоком единстве классической Европы. Банк Банк был связан с векселями и международными переводами с ярмарки на ярмарку. В XVI веке в этой сфере доминировали итальянцы. У подножия Альп, связанный с итальянской торговлей, развивался немецкий банк. Нидерландские дома обычно были обязаны итальянским факторам. Ситуация полностью переменилась в XVII веке. Протестантский, голландский, английский, женевский, связанный с гугенотским Убежищем банк севера вступил в конкуренцию с итальянским банком. Он пошел на то, чтобы открыто показывать учет векселя в своей деятельности. Он стал доминировать на 80 % в европейском и внеевропейском экономическом пространстве в конце XVII века. Около 1720 года неудачный эксперимент Лоу и дутые предприятия похоронили чересчур рискованные эксперименты, основанные на массированной эмиссии бумажных денег. Немецкий банк медленно восстановился в XVIII веке. Он был связан с еврейскими общинами ашкенази, сыгравшими здесь роль, которую в других местах играло гугенотское Убежище. Во Франкфурте это богатые купцы с красным гербом (zum Rotenschild): Нафтали Хицц цум Ротеншильд умер в 1685 году, сын Нафтали, Кальман, умерший в 1767-м, занимался товарными и финансовыми операциями. В начале XIX века эти Ротшильды почти по всей Европе примут эстафету пришедшего в упадок женевского банка.
|
