Архитектура средневизантийского периода (X-XII вв.). Используемые материалы:

16. 04.2013

Используемые материалы:

http://www.newsru.com/russia/13apr2013/onishenko.html

http://www.newscom.md/rus/novij-gripp-viyavlennij-v-germanii-vizivaet-gemorragicheskuyu-lihoradku-i-otkaz-vseh-organov-100-letal_nost_.html

 

Создатель новой жизни

Последнее обращение к человечеству, Н.В.Левашов

Рак. как форма существования клетки, А.М.Хатыбов

Зримый и незримый геноцид. Н.В.Левашов

Размышления о нашем здоровье. В.Борейко

Программа СветЛ

Наночипы будут вживлять через вакцину гриппа.

 

12 Мая 2013 г.

 

http://www.liveinternet.ru/users/2979159/post275938919/

Архитектура средневизантийского периода (X-XII вв.).

Храм на 4-х колоннах:

Храмы отличаются друг от друга размерами (как правило, небольшие), пропорциями, декорацией фасадов, то есть своим внешним обликом, но отнюдь не принципами конструкции организации внутреннего пространства. Тяжелые подкупольные опоры и какие-либо стены внутри наоса исчезают, их заменяют четыре изящные колонны, поддерживающие купол как балдахин.

Колонна превращается в основной конструктивный и композиционный элемент. Благодаря этому интерьер делается прозрачным и легким. Его зальный характер стали несовместимы с хорами, так как их уровень пересек бы колонны. Поэтому обычно хоры в таком храме либо исчезают, либо остаются только над нартексом, а на северной и южной сторонах превращаются в маленькие угловые капеллы, размещенные высоко, на уровне сводов.

Цельность внутреннего пространства сочетается с отчетливостью его построения; основные его уровни отмечены тремя резными мраморными карнизами, опоясывающими все здание.

Благодаря множеству больших окон, расположенных на всех стенах и во всех ярусах, интерьер залит обильным и ровным светом.

В основе такой архитектурной композиции лежит гармония, симметрия, спокойное чувство классики. В нижних уровнях здания нет никаких весомых материальных форм (лишь четыре гладкие полированные колонны), которые могли бы приковать взгляд. Все ритмическое чередование очертаний арок и сводов находятся вверху.

Наряду с большим зальным подкупольным центром, которым по существу становится почти весь храм, в нем существуют и маленькие пространственные ячейки, компактные и замкнутые (апсиды, угловые приделы второго яруса, нартекс и галерея над ним). Все они связаны через крутые арки, тройные аркады, высокие двери, узкие ниши.

В наружном облике здания вместе с ясностью и стройностью форм присутствует декоративная цветная кладка (розовая и белая) из кирпича на растворе, иногда чередующегося с рядами камня, - простая и ровная, идет ритмичными рядами. Вместе с тем стена расчленена столь разнообразными элементами (окна, ниши, колонки, граненые апсиды, мраморная ажурная резьба), что кажется утоньшенной и легкой. Огромные трехчастные окна усиливают - традиция еще юстиниановской архитектуры - усиливают это впечатление, делают стену как бы совсем бестелесной.

Наряду с ощущением цельного пространства и объема зданий в этой архитектуре возросло значение малых форм (глухие ниши на наружных стенах, мелкое гранение апсид), предназначенных только не только для декоративного эффекта, но и для снижения грузности материи.

Греческие храмы этого типа имеют еще более пеструю нарядную кладку – красно-желто-белую, также в них преобладает архитектурный декор.

 

Церковь св. Апостолов на Агоре в Афинах начала XI в.

· церковь Святых Апостолов была построена на руинах древнеримского храма 2 века, посвященного нимфам (нимфейон), однако в основе восточной части храма лежит фундамент обычного жилого дома

· храм на 4 колонках, с другой стороны афонский триконх (храм на 4 колонках, где к рукавам креста приставлены полукруглые ниши)

· церковь имеет два притвора, достроенные несколько позже, приближающие форму церкви к П-образной, придавая ей еще большей уравновешенности, северный притвор церкви был расширен, чтобы обустроить здесь саркофаг, в котором, вероятно, был похоронен меценат прихода

· в 20 в. храм реставрировался

· клуазоне - кирпич в камне (что схоже с техникой перегородчатой эмали) – художественная обработка стены, а не архитектурная

· плитка на внешних стенах украшена декоративными куфическими узорами.

· сочетание двойных и тройных окон (например, на граненой апсиде)

· 8-ми гранный купол поддерживается четырьмя коринфскими колонами

· нартекс перекрыт двускатной кровлей – характерно для провинции

· пол с пересекающимися кругами

· частично сохранилась мраморная алтарная преграда

· обозримость внутреннего пространства

· интерьер храма украшен поствизантийскими фресками (которые были принесены из разрушенной церкви Святого Спиридона)

 

 

Капникарея (Панагия) в Афинах 1060-1070-е гг.

· построен на руинах древнего храма, который был посвящен богине Афине или Деметре

· храм состоит из трёх соединенных между собой частей. Первая и наибольшая часть относится к 1050 году и посвящена введению Богородицы в храм. Куполообразная часовня была пристроена позже и посвящена Святой Варваре. Внешний притвор изначально был сооружен как открытый портик, но потом переделан в небольшое крыльцо с двумя колоннами

· угловые ячейки перекрыты уже не крестовым сводом, а цилиндрическим

· храм маленький

· вместо клуазоне рельефные плиты в верхней части – кресты, сцены терзания, крылатые существа (возможно, содрали с алтарной преграды)

· 3 граненые апсиды, центральная выделяется

· внутри есть мраморный декор