Стилистические фигуры- это особые построения фраз.

Инверсия (от лат. inversio – «перевертыва­ние», «перестановка») –обратный порядок слов в пред­ложении.

В русском языке существует прямой порядок слов: сначала – подлежащее, потом сказуемое; дополнение и обстоятельство, выраженное существительным, ставятся после слов, к которым они относятся; определения-прилагательные и обстоятельства-наречия – перед глав­ными словами.

Нарушение привычного порядка слов и является инверсией.

Обычно прием инверсии позволяет выделить наиболее значимые слова:

Роняет лес багряный свой убор,

Сребрит мороз увянувшее поле,

Проглянет день, как будто поневоле,

И скроется за край окружных гор.

(А. Пушкин)

Особое значение инверсия приобретает в поэтических рекстах, так как является не только стилистической фи­гурой, но и придает стихотворению определенный ритм. Инверсия влияет на интонационную характеристику предложения, на его эмоциональный строй:

Из смиренья не пишутся стихотворенья,

И нельзя их писать ни на чье усмотренье.

Говорят, что их можно писать из презренья.

Нет!

Диктует их только прозренье. (Л. Мартынов)

Риторические вопросы – это вопросы, не требующие ответа. Они помогают выразить чувства и мысли лирического героя: сомнение, неуверенность; передают внутреннюю напряженность, усиливают эмоциональность стихотворения:

Снежная равнина, белая луна,

Саваном покрыта наша сторона.

И березы в белом плачут по лесам.

Кто погиб здесь? Умер? Уж не я ли сам?

(С. Есенин)

Риторические восклицания и обращения (высказывание адресуется, как правило, неодушевленному лицу) также помогают передать мысли и чувства автора, рас­крыть его внутренний мир: Мечты, мечты! Где ваша сладость! (А. Пушкин)

Эллипсис (от греч. ellepsis — выпадение, опу­щение) — пропуск во фразе какого-либо слова, легко восстанавливаемого по смыслу: «Я за свечку, свечка — в печку» (К. Чуковский).

 

Синтаксический параллелизм построен на одина­ковом построении идущих друг за другом предложений:

И проходят мимо люди добрые:

Пройдет стар человек — перекрестится,

Пройдет молодец — приосанится,

Пройдет девица — пригорюнится, А пройдут гусляры — споют песенку.

(М. Лермонтов)

Хиазм (гр. chiasmos – расположение чего-л. в виде греческой буквы X – «хи») – это одно из изобразительных синтаксиче­ских средств, стилистическая фигура, в которой параллельные члены предложения расположены сначала в прямой, а затем в обратной последовательности: Нас бы­ло четыре сестры, четыре сестры нас было (М. Кузмин). Хиазм выделяет, подчеркивает наиболее важную для ав­тора информацию.

[Хиазм в изобразительном искусстве – изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо. Известный уже античным скульпторам, Х. был заново открыт итальянскими мастерами Раннего Возрождения].

Бессоюзие — фигура, основанная на намеренном пропуске союзов между словами в словосочетании и предложении: Швед, русский колет, рубит, режет... (А. Пушкин); Мелькают мимо будки, бабы, мальчишки, лавки, фонари… (А. Пушкин)

Бессоюзие, как и эллипсис, придает речи напряженность, стремительность.

Многосоюзие – фигура, основанная на повторе од­них и тех же союзов:

И чувства нет в твоих очах,

И правды нет в твоих речах,

И нет души в тебе...

(Ф. Тютчев)

В отличие от бессоюзия и эллипсиса, многосоюзие замедляет темп речи, призывает читателя задуматься, поразмышлять вместе с автором.

Множественность однородных членов предложения – фигура, основанная на множественном употреблении од­нородных членов предложения: Я читал, жил чужими выдумками, а поле, усадьба, деревня, мужики, лошадь, мухи, шмели, птицы, облака — все жило своей собст­венной, настоящей жизнью (И. Бунин).

Употребление множественности однородных членов предложения помогает автору подчеркнуть все многооб­разие окружающего мира, создать полную картину дей­ствительности.

 

Анализируя изобразительные средства синтаксиса, можно сделать вывод, что синтаксис — это не только раздел русского языка, изучающий словосочетание и предложение, но и языковой уровень, на котором объ­единяются и взаимодействуют все языковые образные средства, существующие не изолированно, а в синтак­сической единице — предложении.