Организация и проведение репетиций при подготовке массового праздника.

 

Каждая репетиция это поиск, а поиск не мыслим без ошибок, но чтобы их не допускать необходимо придерживаться неких правил и последовательности. Особенно важна первая встреча с постановочной группой, когда режиссер зачитывает сценарий и знакомит своих коллег с постановочным планом. Это надо провести так, чтобы стал ясен замысел, идейно-художественная основа. В подробности, особенно технические, на этом этапе вдаваться не надо, они могут увести в сторону от главного и сбить инициативу группы. Самое важное - нужно направить в нужное русло фантазию мастеров, работающих с вами.

1. Определить и объяснить главную мысль; первую встречу надо провести общую, где ре­
жиссер - основной докладчик.

2. В дальнейшем необходимы встречи индивидуальные. Беседы служат уточнению главного
направления, а также эпизодов. ~...

Работа с коллективами

Режиссер проводит отбор номеров. Проводятся совместные репетиции, уточняются входы и выходы, манера поведения. Встреча с руководителем коллектива - один из ответст­венных моментов работы постановщика. Здесь, кроме определения задачи участников, должна быть дана строгая программа репетиций. Работа режиссера начинается с планирова­ния репетиций и разработки постановочного плана.

Постановочная работа режиссера состоит:

• из работы с актерами;

• с ведущим;

• с реальным героем;

• с участниками художественной самодеятельности;

• со зрителями.

Режиссер работает с актерской группой. Много зависит от работы с актерами, готовая или разовая группа. Работа заключается в том, чтобы они знали текст и умело пользоваться словом. Задача актерской группы зависит от жанра и вида вечера. С ней надо заниматься ак­терским мастерством. Актерская группа должна знать все выразительные средства.

Последовательность:

1. Работа над персонажами проходящими через весь эстрадный концерт.

Параллельно идет работа над сводными номерами (оркестровыми, хоровыми, танцевальными) и связками между номерами и эпизодами.

2. Репетиции по введению в номера всех игровых действенных моментов, связанных со сценарием, режиссерским замыслом концерта, представления.

3. Сведение номеров в эпизоды (в основном репетируются связки). Репетиция проходит в выгородке.

4. Введение в эпизоды фоновой музыки, шумов, проекции и других постановочных элементов концерта, представления.

5. Сведение эпизодов в последовательно развивающееся действие концерта, представления.

Репетиция театрализованного концерта: 1. работа с ведущими над текстом, расстановка акцентов, обратить внимание на фамилии, на скорость и т.д. 2. работа над сводными номерами, которые требуют корректировки.. 3. работа над номерами, которые требуют внесения дополнительных средств.

Репетиционные периоды: 1. монтировочная (всё что связано с оформлением и технической стороной пространства, руководит художник под руководством режиссёра. Партитура для светового оформления, световая репетиция. Пригласить тех, с кем связаны сложные перестановки). 2. пролог и финал (сначала финал, затем пролог. Необходимо распределить по времени приход артистов, чётко объяснить время - без опоздания). 3. сводные репетиции (одна из сложнейших: сведения всех номеров, связки. Проводятся после отдельных репетиций с каждым коллективом в отдельности. Использования сводных номеров. Режиссёру необходимы хладнокровие и выдержка. На репетицию времени в 3 раза больше чем на концерт, артистов задерживать более 3 часов нельзя – это малорезультативно. Разводить репетицию по блокам. Вести репетицию без потери времени – главное качество режиссёра). 4. прогон (проводить за 1 день, после генеральной репетиции, провести реп. С помощниками, которые уносят микрофоны, передвигают стойки, декорации и т.д. Зарядка номеров, не выкрикивать во время прогона - всё писать на карандаш! После прогона обязательно делать разбор ошибок! 5. Генеральная репетиция (это концерт, представление, идущий без зрителей или при ограниченном их числе. Вторую Г.р. лучше проводит накануне, а первую за день-два до концерта, чтобы иметь возможность внести необходимые поправки).

Во время концерта режиссёр вместе с помощниками должен находиться со стороны ведущих. Режиссёр там – где слабое звено. Чтобы не случилось – не паниковать, сохранять спокойствие, найти выход из создавшейся ситуации. Держать в уме всю логику концерта. Держать артистов заряжёнными на три номера вперёд.