Парадоксальная драматургия

 

ЖАНРЫ ОБРАЗНО-ДОКУМЕНТАЛЬННОГО КИНО

 

Ален Розенталь «съемка видеофильма как увлекательный бизнес» 2002

«Сценарий видеофильма от А до Я»

Снял более 60-ти документальных фильмов

 

Фрумкин «Сценарное мастерство»

М. Галдовская «Крупным планом», «Творчество и техника. Опыт экранной публицистики»

В.П. Лесин «Мысль и образ в документальном фильме»

Никифоров «Очерк в кино» М. 1972

Прохоров Е.П. «Искусство публицистики» 1984

Черепахов «Проблемы теории публицистики»

Туманова «Кинофильмы и киноочерки»

Рашаль Л.М. «За кадрами правды. Поэзия факта и авторская точка зрения» 1986 год.

 

Очерк – ведущий жанр современного док экрана, при чем не только отечественного но и зарубежного

 

Требования:

Жанр – который очерчивает какие-то определенные факты жизни

1. описательный характер – кино-рассказ о фактах, событиях, явлениях, людях реальной жизни, всегда пишется с натуры.
2. Пограничный жанр между исследованием и рассказом.
3. В основе увлекательная история

 

Очерк – художественная публицистика

Признаки

1. Актуальная злободневная тема, интересная сегодняшнему зрителю

В основе материала жизненная достоверность

1. Универсальность выразительных средств – сочетание элементов хроники публицистики эпоса драмы лирики
2. Локальность темы (о конкретном человека, о паре людей, о бригаде) – узкая тема о чем хочу рассказать, исследование материала в глубь а не в ширь, хронометраж 15 – 20 минут.
3. Публицистичность – художественно публицистический, ориентированный на общественный интерес. Пользуемся выразительными средствами литературы, метафоры, сравнения и т.д.
4. Обязательно присутствует человек как активно действующий персонаж. Осью очерка всегда должны быть живые люди.
5. Эмоциональность очерка – должен обладать мощной энергетикой. Автор стремиться аудиторию в чем-то убедить (аргументация – слово, музыка, монтаж, методы озвучивания) Просматривается общественный идеал.
6. Авторское отношение – в новостях сдвиг в сторону материала, в очерке сдвиг в сторону автора. Исходным моментом замысла – авторская жизненная позиция.

Ю. Лотман, Ю. Цивьян «Диалог с автором». Мера авторского вмешательства. Любом фильме мы видим сконструированный образ, в зависимости от того на каких чертах личности автор заостряет внимание. Все зависит от точки зрения автора. Мера авторского отношения заключается в том, чтобы не нарушить правду жизни. Факты должны быть объективными. Плохо когда в фильме только одна точка зрения. Еще есть точка зрения других людей, точка зрения камеры. Камера беспристрастна, объективна. Должна быть жесткая аргументация того что я показываю.

Видение автора - доминирующая точка зрения

субъективная точка зрения – точка зрения героя

точка зрения камеры

Идейный замысел, авторская мысль – сюжетообразующая сила очерка.

 

1. Познавательность очерка – новизна, небанальность информации, найти информацию которая будет интересна зрителю.
2. Всеядность – пользуется всеми выразительными средствами.