Усть-Крестище

Село Усть-Крестище на рубеже XIX – XX веков при­надлежало Константину Дмитриевичу Арцыбушеву, од­ному из директоров правления Московско-Ярославско-Архангельской железной дороги. Когда в 1904 году Ольга Константиновна Арцыбушева, его дочь, вышла замуж за уже известного тогда художника Евгения Евгеньевича Лансере, Усть-Крестище в качестве приданого было передано молодым.

Ранние годы детства Е.Е. Лансере прошли в неболь­шом имении родителей селе – Нескучном Курской гу­бернии, поэтому не случайно «он всегда тяготел к при­роде, к русской деревне».

Семья художника, в основном, жила в Петербурге, много путешествуя по России и за границей, но стрем­ление как можно чаще бывать в деревне, в Нескучном и уже ставшем родным Усть-Крестище, было неизмен­ным.

Сельская жизнь вдохновляет художника, дает ему новые творческие образы. В письме Александру Никола­евичу Бенуа он пишет: «... Из Нескучного я хотел писать тебе пылкое письмо с убеждением хоть лето пожить у нас или все равно где, но в деревне, чтобы тебе побли­же и непосредственно поглядеть на деревенскую жизнь... Там я был поражен своеобразием и известной красотой движений, силуэтов, особенно баб в своих костюмах... А потом поговорить с ними, рисуя их. Это совсем другие люди, даже сравнительно с теми мужиками, с которыми сталкиваешься в городе... (Усть-Крестище, 23 августа 1905 г.)».

Лансере благоустраивает свое имение; его не поки­дает мечта «жить … в деревне, работать … втайне». В 1908 году петербургский архитектор Николай Евгенье­вич Лансере, родной брат Евгения Евгеньевича, начал проектировать для молодой семьи дом в Усть-Крести­ще, который к 1910 году был уже построен».

В работе над проектом усадебного дома архитектор отдает дань модерну. В проекте был заложен принцип ар­хитектурного решения английских домов-коттеджей, где простота и целесообразность планировки имеют исто­рические традиции, восходящие к средневековью.

Дом в Усть-Крестище представлял собой скромное, но комфортабельное жилище.

Центральную часть первого этажа занимают холл с открытой трехмаршевой лестницей и большой зал-сто­ловая. К ним примыкают, с одной стороны, спальная и детская, с другой – кухня с подсобными помещениями. Открытая лестница холла ведет на второй этаж к само­му просторному помещению – мастерской хозяина дома. Рядом с мастерской – кабинет. «Дом нам очень нравит­ся, – писал Евгений Евгеньевич брату, – внутри распо­ложение очень удобно и уютно, и вполне достаточно просторно».

В этом загородном доме семья временами жила и зимой, поэтому архитектор большое внимание уделил организации южного фасада – зимнего входа в здание. Вы­несенный вперед невысокий, но достаточно вместитель­ный и освещенный тамбур с расположенной сбоку на­ружной дверью хорошо предохранял от холода. Летний вход устроен с противоположной стороны здания через террасу, перекрытие которой покоилось на четырех па­рах колонок.

Впечатление гармонии, уравновешенности и ясно­сти композиции достигнуто симметричным расположе­нием объемов, удачным соотношением вертикальных плоскостей и высоких скатов кровли, красивым сочета­нием гладких белоснежных стен с цветным, из кирпича, обрамлением окон. Главный вход с тамбуром и заглуб­ленными наружними дверями вносит черты уюта во внешний облик здания, а просторная открытая терраса со стороны сада – ощущение легкости и праздничнос­ти.

Свое давнее желание Лансере удается осуществить в 1916 – 1917 годы: художник живет и работает в Усть-Крестище. «Сижу в деревне, работаю и наслаждаюсь приро­дой», – пишет он друзьям.

Здесь он выполняет ряд эскизов для монументаль­ных росписей, книжные иллюстрации, пишет пейзажи.

По заказу архитектора А.И. Таманова художник ра­ботает над эскизами росписи Казанского вокзала в Мос­кве. «Я самым усердным образом пишу Таманову цент­ральный плафон», – пишет он в августе 1916 года брату Николаю.

Вскоре к этой работе прибавилась другая, которой суждено будет стать наиболее известной. «По вечерам те­перь я начал компоновать «Казаков» Толстого для «Сол­нца России». Заказ спешный, к апрелю (ноябрь, 1916 г.)». Для этой работы Лансере предполагает использовать свои кавказские альбомы, а также собирается съездить в Пет­роград, чтобы в музее «зарисовать женский казачий ко­стюм».

Летом и осенью 1917 года художник работал над де­коративным панно «Морская торговля» для частной квартиры. Панно должно было украшать стилизованную столовую, которая имитировала архитектурные формы первой четверти XVIII века. Возвращение к излюблен­ной и волновавшей художника в юности теме: корабли в бурном море. Панно оказалось незаконченным.

В Усть-Крестище Лансере живет до декабря 1917 года. Когда же бытовые затруднения оказались нестерпимы­ми, семья переезжает на Кавказ.

(По Е. Холодовой)