Светлотный контраст. Если последовательно рассматривать два объекта различного цвета, то возникает явле­ние последовательного контраста

Если последовательно рассматривать два объекта различного цвета, то возникает явле­ние последовательного контраста. Напри­мер, если некоторое время смотреть на чисто белый предмет, находящийся на темном фо­не, а потом перевести взгляд на нейтральную по цвету стену, то некоторое время образ предмета в глазу будет сохраняться, но с бо­лее темной окраской.

Аналогичное явление возникает и при рассмотрении предметов с хроматической окраской. Так, если 10 – 15 се­кунд смотреть, например, на синюю вазу, а затем быстро перевести взгляд на белую дра­пировку, то некоторое время будет виден как бы отпечаток вазы, окрашенный в желто-оранжевый цвет. Если же сначала смотреть на предмет с желтой окраской, то этот отпе­чаток окрасится в фиолетовый цвет.

Таким образом, каждый предметный цвет после продолжительного его рассматривания ос­тавляет в глазу след дополнительного цвета. Изображение дополнительного цвета возни­кает после того, как предмет непосредствен­но перестает воздействовать на наш глаз.

По­следовательный контрастявляется результа­том цветового утомления глаз от воздейству­ющего на него цвета и света. Это явление но­сит название адаптация.

В целом явление адаптации связано с при­способлением зрительного аппарата к раз­личным условиям освещения. Например, в условиях слабого освещения видимая свет­лота всех предметов, кроме черных, как бы повышается. При этом, чем светлее окраска предметов, тем более повышается его види­мая светлота. В условиях сильного освеще­ния предметы, особенно с темной окраской, воспринимаются еще более темными. Таким образом, в результате приспособления глаза к свету или темноте чувствительность глаз то понижается, то возрастает.

Чувствительность глаза понижается при восприятии не только ахроматических цве­тов, но и хроматических. Если, например, часть синей драпировки закрыть черным картоном и некоторое время смотреть на драпировку, а затем черный картон убрать, то на том месте, где синяя драпировка была закрыта картоном, она покажется насыщен­нее по цвету, чем незакрывавшаяся часть. Сле­довательно, если цветовой раздражитель оп­ределенное время действует на наш глаз, то чувствительность глаза к этому цвету начи­нает понижаться. Возникает ощущение, что цвета потускнели, стали сближенными.

 

По­этому так важно перед длительным заданием писать быстрые этюды – эскизы, в которых фиксируются первые впечатления от тональ­но-цветовых особенностей натуры.

 

Не сле­дует также писать продолжительное время в течение одного дня или сеанса одну и ту же постановку. Наиболее продуктивной работа над этюдом может быть лишь в течение 3 – 4 академических часов. В противном случае наступает утомле­ние зрения, работа ведется с ошибками.

Цветовое утомление тем сильнее, чем ярче и насыщеннее действующий на зрение цвет. Это обстоятельство надо учитывать при рабо­те на пленэре, при организации натурных по­становок. Ярко освещенный мотив больше утомляет зрение. В соответствии с этим сле­дует строить и работу живописца – более или менее часто давать отдых глазам, уменьшать длительность сеанса работы над этюдом.

Малонасыщенные цвета не создают последовательного контраста.

 

Цветовые контрасты

Контраст – резкая противоположность.

Большое значение в изобразительном искусстве имеют использование цветовых контрастов. В разнообразии контрастов заключено богатство цветового мира.

Контраст света и цвета наиболее четко и ясно воспринимается на «переломе» формы, то есть на месте поворота формы предмета, а также на границах его соприкосновения с контрастным фоном.

Контрасты разделяются на два вида: ахроматические (светлотные) и хроматические (цветовые).

Светлотный контраст

Контраст по светлоте применяют художники, подчеркивая в изображении разную тональность предметов. Так, любой цвет в окружении более тем­ных светлеет, а в окружении более светлых – темнеет. Это явление называется светлотным контрастом или контрастом по светло­те.

 

Рисунок 13 – Серое пятно на ахроматическм фоне

 

Если, например, на палитре темного тона подбирать смеси цветов, то они в окру­жении темного тона фона могут казаться до­статочно светлыми. Если же полученные смеси серых цветов, то они в окружении тем­ного фона могут казаться достаточно свет­лыми. Если же полученные смеси красок пе­ренести на белый фон холста, то они «потем­неют» по сравнению с тем, как смотрелись на палитре. Чем больше цвет какого-либо предмета отличается от цветов окружающих предметов по светлоте, тем в большей мере его тон изменяется в сторону посветления или потемнения.

Данное явление в равной мере характерно для хроматических и ахро­матических цветов. Это, в сущности, иллю­зия, обман зрения. Но об этой иллюзии дол­жен помнить живописец, чтобы работать со­знательно, не допускать произвольного раз­бела или черноты живописи этюда.

Рисунок 14 – Пример контраста по светлоте