|
|
|
тым фронтом к одолению сокровен
ных мест разрабатываемой работы.
Касаясь вопроса композиции архи
тектурных произведений в широком
смысле, мы охватываем его в полной
мере как в части планировочных по
строений, так и в части разреза и
фасада. И в части первой, как и в
части второй, возможен самый широ
кий взлет наших изобретательских
способностей. Объединяя между со
бою план-разрез-фасад в одно целое,
без отрыва одного от другого, с пол
ной их увязкой с образным выявле
нием, мы не должны, в угоду одной
части, жертвовать другой. Таким об
разом мы избегнем тех явлений, ко
торые иногда наблюдаются в прак
тике некоторых зодчих: для того, что
бы получить хороший фасад, зодчий
пренебрегает потребностями плана,
вводя ненужные части или избегая
необходимых по содержанию отдель
ных мест проекта. Не следует также
производить и таких экспериментов,
когда, в угоду целесообразности, ар
хитектор забывает о форме, или о
более совершенной обработке про
странства. Усиленное увлечение кон
структивными особенностями также
часто ведет к тому, что исключаются
основные положения зодчества и вы
пускаются произведения, не имею
щие.не только никакой ценности и
никакого значения, но искривляющие
принципы оформления пространства.
Подобные произведения разлагающе
действуют на зрителей и на тех, кто
